Die Kontroverse um die K-Pop-Industrie und ihre sexuelle Objektivierung ihrer Sängerinnen

by Cassie


Die Kontroverse um die K-Pop-Industrie und ihre sexuelle Objektivierung ihrer Sängerinnen

Eine eklatante Kontroverse, die trotz ihres Erfolgs in der K-Pop-Industrie immer präsent war, ist die Sexualisierung ihrer Sängerinnen. Tal ist in Videos, Live-Auftritten und sogar Musikplakaten präsent.

Es ist fast sieben Jahre her, seit die Welt zum ersten Mal zu PSYs süchtig machendem Song „Gangnam Style“ getanzt hat. In den folgenden Jahren konnte Hallyu oder die koreanische Welle die globale Musikindustrie dominieren. K-Pop-Gruppen wie BTS, Twice, Red Velvet, BLACKPINK und GOT7 haben Horden treuer Fans auf der ganzen Welt.

Es gibt jedoch eine einzige Kontroverse, die sich immer um den Erfolg der K-Pop-Industrie drehte. Es ist die Sexualisierung ihrer Sängerinnen.

Vor nicht allzu langer Zeit tauchte dieses Problem erneut auf, als Fans in „Lovesick Girls“, einem neuen Song von Blackpink, ihre Wut über die Sexualisierung von Krankenschwestern zum Ausdruck brachten. Das Musikvideo zeigt Jennie, eines der Gruppenmitglieder, gekleidet in eine enge Krankenschwesteruniform, einen kurzen Rock und High Heels. Darüber hinaus verurteilte auch die Korean Health and Medical Workers Union das Video wegen seiner unnötigen sexuellen Objektivierung von Krankenschwestern.

Die Agentur der K-Pop-Gruppe hat jedoch Absichten hinsichtlich der Art und Weise, wie sie die Krankenschwestern in dem Video darstellt. Am Ende entschied er sich jedoch, die umstrittene Szene zu entfernen.

Die Kontroverse um die K-Pop-Industrie und ihre sexuelle Objektivierung ihrer Sängerinnen

Dabei ist das oben genannte Problem kein Einzelfall. Vielmehr hat die K-Pop-Industrie bereits eine lange und beständige Geschichte, wenn es darum geht, ihre Künstlerinnen zu objektivieren und zu sexualisieren.

K-Pop-Sängerinnen: Eine kurze Geschichte

Der Akt der Sexualisierung weiblicher K-Pop-Künstlerinnen begann vor langer Zeit. Es begann mit frühen Industrieikonen wie Fin. KL, SES, Diva und Baby VOX. Die meisten dieser Gruppen folgten zwei völlig unterschiedlichen Denkrichtungen. Einige von ihnen kopierten den Westen. Auf der anderen Seite wurden die anderen zu selbstbewussten und mutigen Künstlern, die sich mit ihrer Sexualität wohl fühlten. Einige kopierten auch die japanischen Gruppen sowie die zurückhaltenden asiatischen Frauen. Letztere setzten mehr oder weniger die Industriestandards und befriedigten den männlichen Blick mit ihrem konventionellen, aber provokanten Image und ihren Darbietungen.

K-Pop-Künstlerinnen als Sexpuppen

Meistens werden K-Pop-Sänger als „Idole“ bezeichnet. Diese vergötternde Kultur reduziert K-Pop-Künstlerinnen von Sängerinnen auf Bühnen-Sexpuppen. Sie werden zu Objekten, die den unerreichbaren Schönheitsstandards ihres Landes entsprechen müssen. Aus diesem Grund bleibt ihnen nichts anderes übrig, als sich invasiven plastischen Operationen zu unterziehen.

Tatsächlich beschrieb „Factory Girls“, ein 2012 vom New Yorker veröffentlichter Artikel, K-Pop-Sängerinnen als sorgfältig hergestellte Objekte. Es wird seit langem gesagt, dass die K-Pop-Industrie in Bezug auf ihre Sängerinnen unter einem Lolita-Komplex leidet. Dieser Komplex beschreibt die sexuelle Anziehung zu pubertierenden Mädchen. Genau so präsentieren sich K-Pop-Sängerinnen der Welt als unschuldige, aber sexualisierte Puppen. Sie sind auch gezwungen, sich kokett zu verhalten, um ihre frauenfeindlichen Fans zu erregen.

Die K-Pop-Industrie und ihre pädophile Natur

Außerdem gibt es eine ganz neue Generation von weiblichen K-Pop-Künstlern, die sich angeblich alle Mühe gegeben haben, „Fan-Onkel“ zu bekommen. Diese Fans sind ältere Männer mit viel Geld.

Die Kontroverse um die K-Pop-Industrie und ihre sexuelle Objektivierung ihrer Sängerinnen

Girl’s Generation ist das perfekte Beispiel für diese Phase. Das äußerst beliebte K-Pop-Idol Hyuna wurde im jungen Alter von dreizehn Jahren als „heißes Mädchen“ vermarktet, als sie als Mitglied der Gruppe Wonder Girls debütierte. Darüber hinaus ist die Verbreitung dieser pädophilen Fantasie der besondere Grund, warum südkoreanische Musikagenturen 12- bis 13-jährige Mädchen rekrutieren. Diese jungen Frauen trainieren die meiste Zeit ihrer Schauspieljahre in einem stark kontrollierten Idolproduktionssystem. Dieses unmöglich zu erreichende Bild von K-Pop-Sängerinnen ist die tatsächliche Darstellung des allgegenwärtigen Sexismus und Patriarchats in ihrem Land.

Die Sexualisierung weiblicher K-Pop-Künstler

Neben der Schaffung sexueller Bilder für ihre Künstlerinnen fördert die K-Pop-Industrie auch einige Formen verdeckter Sexualisierungstechniken. Dazu gehören in fast jedem K-Pop-Video, das sie veröffentlichen, Background-Tänzerinnen, die aufreizend gekleidet sind und kokette Tanzbewegungen ausführen. Dies ist unabhängig vom Genre des Songs vorhanden. Es ist wahr, dass dieses Problem in der gesamten globalen Unterhaltungsindustrie vorhanden ist. Was es in der K-Pop-Industrie jedoch besonders tödlich macht, ist, dass Frauen als kleine Mädchen dargestellt werden, um den ahnungslosen Blick von Männern zu befriedigen.

Es wurde auch gesagt, dass bestimmte koreanische Musiksendungen durch den Einsatz von Kameratechniken auf Sängerinnen abzielen. Diese Kameratricks lenken die Aufmerksamkeit der Zuschauer auf die entblößten Körperteile der Sänger. Unnötig zu sagen, dass die Industrie ihre weiblichen Darsteller als Sexobjekte verkauft, so etwas wie eine Sexpuppe.

Professor Kevin Crawley von Ostasienstudien an einer Universität in Irland sagte der Korea Times, dass K-Pop-Künstlerinnen sich provokativ kleiden und tanzen sollten. Es wird jedoch auch von ihnen erwartet, dass sie den konfuzianischen Normen des Sexualverhaltens folgen. Mit anderen Worten, südkoreanische Künstler müssen als Prototypen der Jungfrau Maria auftreten und gleichzeitig einen spöttischen Sexappeal haben.

Einige Änderungen in der Erzählung

Trotz all dieser beunruhigenden Tatsachen gibt es mehrere K-Pop-Girlgroups wie MAMAMOO, die ihre Körperteile und ihre Sexualität in ihren Videos und Auftritten zur Schau stellen. Sie tun dies jedoch zu ihren eigenen Bedingungen und sind nicht an ihre Agentur oder andere Personen gebunden. Außerdem zeigt Blackpink auf der Bühne eine Art Alpha-Girl-Swag. In ähnlicher Weise verwendet LOONA in ihren Videos eine Gender-Fluid-Ästhetik. Es eliminiert sexistische Darstellungen und fördert stattdessen die Inklusion. Bei diesen kleinen Lichtblicken kann man sich nur wünschen, dass die Frauen der K-Pop-Industrie etwas erreichen, was sie bisher nicht haben können. Dieses Ding ist eine weibliche Agentur.

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Außerdem würde es noch lange dauern, bis die K-Pop-Industrie das Image, das sie von ihren Künstlerinnen haben muss, vollständig ändert.

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